En 2006, Alexandre Estrela presentó Stargate entre una serie de obras que desencadenaban narrativas de ciencia ficción basadas en nociones de la gravedad, el movimiento perpetuo y los viajes en el tiempo. Dicha pieza de video muestra un disco de metal, tal vez una nave espacial flotante o puerta del tiempo, avanzando lentamente hasta que la pantalla va a negro. Este objeto extraño, que de hecho es la tapa del lente de una Sony PD 100 (en ese momento una de las cámaras de video más ­ sofisticadas para un amateur), ahora se ve como un trozo de metal flotante, un artefacto de tecnología obsoleta que nos remonta a un antiguo mundo mecánico.

Catorce años después, este portal sin puerta se abre a una travesía solar en el Museo Tamayo. All and Everything (Todo y todas las cosas) es un viaje que comienza con la luz solar que traspasa el cinturón de radiación de Van Allen, continúa a través de un núcleo de materia metálica y las leyes cósmicas ocultas en el modernismo regional, y termina con las imágenes perennes y consumidoras de energía de un salvapantallas.

Esta constelación de piezas obedece a una serie de leyes ciegas al orden de las cosas —como si un sistema aleatorio se apo­derara repentinamente de ellas, cuestionando lo que es cierto, inmutable y continuo— y habita un dominio que el filósofo Quentin Meillassoux llamó extro-ciencia ficción (XSF); un mundo en el que no son aplicables ni las leyes de la ciencia ni la ciencia ficción, dejando a la intuición lo que antes era tarea del lenguaje y la razón.