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Ensayo museográfico núm. 3 (medios de cambio)
Arnold Belkin
Bill Brandt
Haris Epaminonda
Juan Genovés
Pedro Reyes
Larry Rivers
Rufino Tamayo
John Chamberlain
Günther Gerzo
Jan Hendrix
Beom Kim
Armando Morales Sequeira
Pablo Picasso
Gio Pomodoro
Alexandr G. Yastrebenetsky
Boris Belsky
Victor Apujtin
Pavel G. Tatarnikov
Konstantin G. Chmutin
Vladimir Y. Filipenko
09
Apr
2016
-
27
Apr
2016
EXPOSICIÓN PERMANENTE
Ensayo museográfico núm. 3 (medios de cambio)
/
Arnold Belkin
Bill Brandt
Haris Epaminonda
Juan Genovés
Pedro Reyes
Larry Rivers
Rufino Tamayo
John Chamberlain
Günther Gerzo
Jan Hendrix
Beom Kim
Armando Morales Sequeira
Pablo Picasso
Gio Pomodoro
Alexandr G. Yastrebenetsky
Boris Belsky
Victor Apujtin
Pavel G. Tatarnikov
Konstantin G. Chmutin
Vladimir Y. Filipenko
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El ensayo museográfico núm. 3 (Medios de cambio) es un escenario especulativo que propone una colección de obra gráfica rusa, realizada durante los años ochenta y principios de los noventa por artistas asociados a la Casa Central del Artista en Moscú, como respuesta a la inminente caída de la Unión Soviética. La estrategia es implementar la serie de grabados como artefacto que articula relaciones entre diversas obras de la colección del museo. Este ensayo es un posible desenlace de la tensión entre posturas o gestos políticos y una situación biográfica. De la misma manera, parte de la reproductibilidad del grabado para pensar la materialidad de varios soportes plásticos como arena política.

En 1990, Rufino Tamayo (1899-1991) hizo un viaje a Moscú y Leningrado con motivo de una exposición de su obra, curada por Raquel Tibol. Al haber vendido todos los ejemplares del catálogo de esta muestra, se encontró con una importante cantidad de rublos que, dada la inestable situación política de la entonces URSS, era imposible cambiar a otra moneda o gastar durante una estadía tan corta en aquel país. La curadora sugirió comprar una carpeta de gráfica rusa para así disponer del dinero de alguna forma. Con el paso de los años y después de varias investigaciones realizadas, se han encontrado pocos datos concluyentes sobre los grabadores y sus trayectorias.

Es así como estas piezas quedan suspendidas en una transacción monetaria, misma que fungió como solución a un apuro personal del pintor y coleccionista. La carpeta existe entonces en una tensión latente que involucra aspectos estéticos, biográficos y políticos. Anegada en sus incógnitas, la carpeta rusa señala otros sentidos en los que la colección del Museo Tamayo puede leerse. Juzgar su valor artístico es un tema independiente.

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